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邹继科

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邹继科 | 艺术简介 学习经历: 2007年 获广州美术学院文学学士学位; 2010年 毕业于四川师范大学美术学院获文学硕士学位; 2015年 结业于清华大学美术学院高级油画研修班师从王宏剑教授; ...详细>>

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一次感恩与汇报的展览──贺邹继科的清华之展

 

/ 林木 | 四川大学教授、中国美术家协会理论委员会委员

 

邹继科是我在四川师范大学美术学院任院长时的学生。他勤奋好学,在其喜欢的绘画艺术上孜孜不倦地探索着,给人一种突出的勤奋钻研的印象。毕业以后,他又去清华大学对自己的艺术作一步的研修。这一次又拜在我的好友,王宏剑教授门下。

 

最近,跟从郑艺教授学习拜其门下,继科说他要趁在清华学习的机会,在清华办展览,是个人作品展,而且是个人作品的首展。继科把他人生的第一个个展放在清华,一则显示出他对此展的极端的重视,二则也显示出他的难得的勇气。在清华办展给继科带来相当的压力!

 

继科在绘画上喜欢写实绘画,这几乎从一开始就有些与自己过不去的意味。早在一百多年前的欧洲,因为照相术的发明,就已经终结了西方古典写实艺术的命运!以后虽然还有短暂的现实主义绘画的过程,马上就被印象主义和更光怪陆离的各种各样代艺术诸流派所取代。现在的当代艺术更五花八门希奇古怪到难以叙述……然而继科不管这些,他只喜欢在写实艺术中写实下去,仅仅因为喜欢。

 

其实,当代艺术那些怪玩意儿美国人自己也不喜欢,美国的博物馆中这些东西也没人看,美国人家里挂的大多还是写实绘画。继科喜欢写实绘画,其实也是循着自己的天性。只是今天对写实绘画提出的要求更讲究更苛刻。

 

写实绘画难就难在你不仅得把对象画象,你还得在画象对象的同时,对象形、色、光、影作概括、提炼、取舍和再创造。这里有结构间的虚实、疏密、大小、块面间的对比穿插关系,有色彩间的冷暖,饱和度,色彩调子,水彩画还有浓淡、干湿上种种变化,还有透明感与水味得顾及。

 

或许最难最讲究的是用笔,不论油画水彩画,如何既能照顾用笔在造型形似描绘方面的种种因素,还得讲究用笔自身笔形、节奏、韵律及节奏上的关系及特色……所有这些怎么画的特征,实则是写实艺术中风格个性形成的要害,哪里仅仅是像还不像的小儿科般问题。写实绘画这种种复杂性及难度,非个中人是难以体会的。

 

继科不仅喜欢写实绘画,他还喜欢画复杂场景和众多人物的写实画,不仅喜欢画复杂场景,还喜欢用水彩去画!这就有点自找麻烦!水彩画画有众多人物的复杂场景可是难上加难。邹继科展览作品中较早的大多为水彩,大多为大场面,故形色光影的处理都很复杂,即使小场景的画面,画得也很复杂,继科有一种顽强的写实倾向。应该说,邹继科在早期水彩画中把这种复杂场景驾驭住,也就十分不易了!

 

当然,邹继科进步最大,的确是去清华随王宏剑老师学习之后。这以后,画面开始形成较为统一的调子,画中形象开始摆脱形似的困扰,亦即在形似中有了概括和主观处理,用笔的感觉得以强化,构图的个性特色开始出现,画面的完整感得以加强,更重要的是,继科的绘画中开始出现某种意味。

 

如在油画《晨曦》(2015年)中那种单纯的静谧,《渔歌晚唱》(2015年)那海边夕阳渔歌辉煌中的深沉。其他如《打渔归来》(2014年)、《春天》(2016年)、《秋》(2016年)等近年创作的油画,亦陆续参加了各种重要展览,画面中已呈现朴厚重拙的某种风格意味。──对继科当刮目相看了!

 

继科明显的进步当然是王宏剑老师和郑艺老师指导的结果,是清华学习研修的收获。这无疑也是邹继科顶着压力也要在在清华办展的原因。这的确是一次汇报与报恩的展览。祝继科的绘画更上层楼,祝此次展览成功。

 

2017。1。27成都东山居竹斋

 

林木 | 作者简介

四川大学教授

中国美术家协会理论委员会委员

国家近现代美术研究中心专家委员会委员

中国国家画院美术研究院研究员

中国画学会理事

 

 


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